Книгу, которая погружается в темный город Париж, за бульварами
Париж, место, неизбежно отодвигается на задний план Гей Пари, это пьянящее облако романтических проекций поп-культуры и литературно-художественных знаний. Пропасть между воображаемой утопией мощеных улиц и голубиным пометом и случайным расизмом, которые на самом деле являются частью нынешнего парижского опыта, порождает знаменитый «Парижский синдром», который разгадал многих незадачливых японских туристов. Неприятный подарок - в виде беспорядков в Париже 2005 года, некоего пригорода - «подонка», ненавидящего крошечного бывшего министра внутренних дел и его жестоких приспешников - является предметом одной из 20 убедительных исторических сцен в последней публикации пылкого франкофила Грэма Робба. Робб отмечает, что нынешняя дискриминация жителей пригородов Парижа имеет историческую параллель. В средние века периферия ассоциировалась с опасными и зараженными: незаполненными сточными водами; казни; разбойники.
В своем красноречивом описании бездумного сноса бульдозерами старого Парижа во время его османизации в 1860-х годах Робб предполагает, что мы задним числом страдаем от Парижского синдрома сердца; почти гарантировано его описанием работы фотографа Марвилла, в котором записано все, что было уничтожено. «Здесь, на заре видимого прошлого, здания в грязи выглядят почти сияющими, как будто они еще не научились позировать перед камерой».
Вот что отличает Робба: его способность стирать сноски из старых учебников истории и оживлять их в волнующие повествования. Он сопровождает «молодого лейтенанта» Наполеона в единственную ночь, которую он провел с проституткой в «водовороте рассеяния», которым был сад Большого дворца, и представляет мрачное решение архитектора Шарля-Акселя Гийомо для спасения Парижа от разрушения в пещерах, образовавшихся во время его конструкция. Он отмечает ту роль, которую «фактически неизведанный» Париж сыграл в безвозвратной обреченности Марии-Антуанетты и Людовика XVI, когда они пытались вырваться из заточения, и изображает неторопливое время, которое Пруст изображал в своей работе, которое быстро ускорилось бы и полностью потерянный в технологическом прогрессе, происходившем при его жизни. Использование Роббом приемов художественной литературы открывает новые лирические глубины в старых рассказах. Он представляет в новой расплывчатой форме сценария роман между проницательной певицей Джульетт Греко и легендой джаза Майлзом Дэвисом. Выдающаяся глава книги, «Небольшая экскурсия по Парижу», представляет собой пугающий, но несколько ироничный рассказ скульптора Арно Брекера, показывающего фюреру архитектурные достопримечательности опустевшего оккупированного Парижа. «Пустота эспланады и набережной внизу казалась странной и зловещей. По реке не проходили баржи, и из города не доносилось никаких звуков, кроме шепчущихся выдохов городского пространства ».
Однако есть редкий случай, когда эксперименты Робба не приносят результатов - например, когда он описывает восстание студентов и профсоюзов в мае 1968 года в формате учебника по социологии с набором вопросов и ответов, завершающих каждую «главу». Это не только кажется надуманным; он также подчеркивает трепетный для франкофилов аспект книги, с которым флиртует повсюду, но так и не доходит до него.
комментариев